El arte de la curaduría musical
Hay una pregunta que me hacen seguido: ¿qué significa mezclar en vinilo en 2026?
La respuesta corta: significa que cada decisión tiene peso. No hay un botón de sync. No hay pantalla diciéndote el BPM del próximo track. Hay dos platos, una aguja, y vos.
Pero la respuesta larga es más interesante.
La narrativa como formato
Un set de DJ no es una lista de reproducción con transiciones. Es una historia. Tiene arco. Tiene tensión y resolución. Tiene momentos donde la energía sube y momentos donde se deja respirar.
Cuando armé mi primer set en Santos Café, llegué con unos 40 discos. La tarde empezó con bossa nova suave — João Gilberto, un poco de Astrud — porque el espacio lo pedía. Eran las 4pm, luz natural, café en la mesa de todos. No tiene sentido tirar techno a las 4pm si el cuarto no está ahí todavía.
A las 6pm, empecé a mover hacia algo más rítmico. Cumbia, algunos tracks de Jorge Ben. El sol bajando, la gente pidiendo más bebidas. A las 8pm ya estábamos en funk y un poco de disco. Y para el cierre, house. Pero house que venía de ese mismo camino tropical — afro house, Themba, algo con swing.
Nadie lo notó conscientemente. Eso es lo que buscás.
Coleccionar como práctica
La curaduría empieza mucho antes de pararse detrás de los platos. Empieza en las disquerías.
Tengo más de 500 vinilos. Los he conseguido en El Péndulo en la Roma, en una tienda sin nombre en São Paulo que está en un segundo piso sin letrero, en un mercado en Caracas, en una feria de pulgas en Ciudad de México donde un señor vendía toda su colección de salsa de los 70 por 20 pesos el disco.
Cada disco tiene contexto. Saber por qué ese track funciona, de dónde viene, qué significa en su cultura de origen — eso es lo que separa a un selector de alguien que solo pone música.
Lo que viene
Pulso Project empezó como un proyecto personal. Pero la visión es más grande: audio, eventos, espacios físicos donde el sonido sea el protagonista. Todo conectado por una misma filosofía.
Por ahora, el siguiente set.
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